Home » Blog » Blogs » Lo scenario, arma del genocidio culturale delle donne

Lo scenario, arma del genocidio culturale delle donne

La finzione è una rappresentazione del mondo.

Perché è colpevole di un’enorme, ingiusta e ingiustificabile distorsione della rappresentazione delle donne… nella loro stessa esistenza?

Perché in effetti, abbiamo studiato un certo numero di opere famose e tecnicamente molto ben fatte: film che la stragrande maggioranza delle persone ha visto e apprezzato come Pulp Fiction e Il padrino, una serie come Game of Thrones che è diventata un fenomeno mondiale, una delle clip di maggior successo nella storia come il Thriller di Michael Jackson, o anche canzoni e sketch comici.

E si scopre che in questi capolavori le donne sono rare come una minoranza invisibile, a volte addirittura del tutto assenti.

E a quanto pare, nell’operazione di rappresentare il mondo dando ruoli ai personaggi, queste grandi opere si dimostrano piuttosto efficaci per… rappresentare equamente donne e uomini eliminare le donne dal campo narrativo e privarle di qualsiasi coinvolgimento personale nella storia.

Una rappresentazione oggettiva del mondo darebbe un rapporto maschi / femmine vicino in media a 50/50.

Tuttavia, analizzando opere famose in vari campi, possiamo vedere rapporti di distribuzione dei ruoli con il 95% di uomini e il 5% di donne, il 70% di uomini e il 30% di donne al massimo.

OperaNumero di ruoli attanzialiRuoli attanziali ricoperti dalle donne% di ruoli attanziali ricoperti da donne
Il Padrino1004 (2 per Kay, 2 per Connie)4%
Pulp Fiction301.5 (Mia + il ruolo dell’eroe di Yolanda in un duetto con Ringo)5%
Game of Thrones (stagioni 1 e 2)174 (circa)49 (circa)30%
Il piccolo Principe541 (la rosa)2%
Thriller131 (1/2 ruolo + 1/2 ruolo per la ragazza di Michael quando è Heroine con lui)8%

In questo corpus di opere analizzate, non c’è quasi altro che nelle canzoni che si possono trovare storie con personaggi femminili importanti o addirittura centrali.

Ma spesso questi personaggi femminili sono ancora una volta fantasie maschili, figure idealizzate o allegoriche, come la donna che si suicida in C’était l’hiver di Francis Cabrel o le bambine tra cui una vittima ebrea della Shoah a Comme toi di Jean-Jacques Goldman.

Alla fine, al di là della loro diversità, un gran numero di opere fa scomparire la metà femminile dell’umanità dallo schermo, dalla pagina o dal testo.

Genocidono in silenzio poiché lo fanno per astensione: attribuiscono dozzine di ruoli maggiori e minori a personaggi maschili, e non impiegano nessuno nelle vicinanze, tranne a volte, un vaso: la rosa del Piccolo Principe che rimarrà saggiamente radicata sotto il suo campanello, Kay che fa poco più che ostacolare l’ascesa al potere di Michael Corleone ereditato da suo padre, Mia che cerca solo di far colpa a Vincent, la fidanzata del Thriller Michael Jackson che soffre solo il fantastiche trasformazioni del suo ragazzo ecc. Ogni volta è la stessa cosa: un’amata che tace (perché non è lei che è).

Solo la serie Game of Thrones è un po ‘più vicina all’equità di genere, spesso con alcuni personaggi in primo piano, donne coinvolte in molti intrighi in ruoli importanti:

  • Catelyn Stark con 14 ruoli è il personaggio più attivo dell’intera serie !
  • Suo marito Ed Stark ha anche meno ruoli rispetto alle prime 2 stagioni : 8 ruoli. (Ma solo nella prima stagione, ha dominato.)
  • La regina Cersei con 7 ruoli è al terzo posto con i Lannister (come personaggio collettivo) e 3 uomini: Tyrion Lannister, Joffrey Lannister e Robb Stark.
  • Daenerys, che parte da un ruolo secondario in un intrigo minore, è destinato a diventare e rimanere a lungo un personaggio importante negli intrighi maggiori.
CatelynF14 ruoli
Ed starkH8 ruoli
I Lannister7 ruoli
Cersei F7 ruoli
TyrionH7 ruoli
JoffreyH7 ruoli
RobbH7 ruoli
StannisH5 ruoli
AryaF5 ruoli
SansaF5 ruoli
JaimeH4 ruoli
BranH4 ruoli
RenlyH4 ruoli
RobertH3 ruoli
DaenerysF3 ruoli

In totale, questi 14 personaggi (meno di un quarto del totale) combinano 83 ruoli (o metà del totale).

Tuttavia, non osserviamo alcuna misoginia esplicita. Massacri di donne, non li vediamo in Pulp FictionThe GodfatherGame of Thrones o Thriller, non li leggiamo in Il piccolo Principe.

In Thriller vediamo un affascinante fidanzato che si diverte a terrorizzare crudelmente la sua ragazza, vediamo in Il Padrino un marito che licenzia la moglie dagli affari e le mente senza scrupoli, e un altro marito che picchia la moglie con una cintura, vediamo in Pulp Fiction le donne seducenti, infantili, criminali o inutili mentre gli uomini combattono tra di loro, vediamo in Game of Thrones donne che vengono prostituite o violentate (ma anche ammesse come cavaliere o che esercitano il loro potere come Regine), leggiamo in Il piccolo principe che la rosa, come se fosse rinchiusa sul suo minuscolo pianeta, non farà parte del favoloso viaggio dell’eroe.

Perché le nostre culture sono così oltraggiosamente dominate da

  • le storie di uomini con figure di uomini
  • raccontato solo dal punto di vista degli uomini
  • scritte da autori maschi?

Dobbiamo davvero reagire a questo sessismo più o meno implicito.

Reagisci concretamente scrivendo quando produci storie.

La fiction deve mostrare un minimo cittadino e realistico, e integrare le donne in tutti i tipi di storie con tutti i tipi di ruoli, compresi i più importanti.