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PDF, 89 pagine |
La trilogia cinematografica del Padrino si colloca con tutti e tre gli episodi nella top ten dei film più popolari del mondo. I film devono questa posizione in gran parte alla qualità eccezionale delle loro sceneggiature.
Ecco perché abbiamo analizzato in dettaglio le trame, i personaggi, gli effetti drammatici e altri parametri narrativi del capolavoro di sceneggiatura Il padrino I.
Ecco un estratto della nostra analisi per te, sceneggiatore e regista.
Analisi della sceneggiatura del Padrino di Coppola
Sequenza 9. Michael si innamora di Apollonia, continuazione della storia d’amore. Minuti 105 a 108
Michele e Apollonia, nei loro abiti migliori, si sposano in Sicilia. Il prete li benedice in latino, poi la processione li porta attraverso il villaggio.
Tra questa sequenza e la precedente c’è un enorme contrasto emotivo tra i due fratelli, poiché la violenza si oppone all’amore.
Gli sposi ballano insieme al centro del cerchio del villaggio con musica tradizionale.
La trama continua sulla stessa base: romanticismo e identificazione.
Gli sposi soli nella loro camera nuziale. Apollonia in camicia da notte, con un aspetto grave e solenne, Michael si avvicina a lei, la bacia, lei espone il suo petto, lui la abbraccia…
Un ulteriore passo nella loro unione, un tocco di erotismo – che di nuovo si oppone tematicamente sia alla sessualità sfrenata di Sonny, sia alla mancanza di erotismo della coppia Connie/Carlo, sia alla mancanza di sessualità di Fredo, che non è mai stato visto in coppia. Questa breve sequenza serve a spingerci a identificarci con i personaggi, a sognare.
Tecnicamente, questo matrimonio e la sua consumazione appaiono come la conclusione della storia d’amore, Atto III: Crisi (senza Antagonista) + Climax. Infatti, si dovrà presto aggiornare mentalmente lo schema della trama: la vera crisi, il vero climax, deve ancora arrivare. Lo schema dei personaggi non cambia: in questa fase non c’è nessun antagonista, nessuna fonte di ostacolo. Questo è l’ennesimo depistaggio strutturale progettato per cullarci nell’autocompiacimento: la verità è che il pericolo è imminente, ma né noi né Michael e Apollonia ne siamo consapevoli. (Gli autori lo sanno!)
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Affascinante, vero?
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