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PDF, 101 pagine in inglese |
Questa pagina è estratta da PDF Corso di Scenario 1 – Principiante
Chissà che cosa in una storia?
In realtà, una cosa è COSTRUIRE trame, eventi, personaggi, ed è qualcos’altro per INFORMARE il pubblico e i personaggi su questi fatti.
Metà del potere drammatico non deriva dal modo in cui le cose sono strutturate, ma dal modo in cui vengono raccontate e rivelate
Immaginate di vedere un uomo, ma non sappiamo ancora che è un assassino di bambini, e lo vediamo parlare con un bambino… Quando veniamo informati sulla vera identità di questo personaggio, ci spaventa all’improvviso e dobbiamo riconsiderare ciò in cui prima credevamo.
In una storia, due tipi di esseri ricevono informazioni:
- il pubblico
- i personaggi
Il pubblico è informato:
- da un narratore
- dai personaggi che parlano o recitano
- dal suo stesso tentativo di indovinare e prevedere
I personaggi sono informati:
- da altri caratteri
- con la propria attività di ricerca di informazioni
Chissà cosa, quando, come e con quali conseguenze è molto importante!
Gestione della conoscenza
Il pubblico e i personaggi non sono ugualmente informati e il loro livello di informazione cambia frequentemente lungo una storia.
Ecco i casi principali:
Il pubblico è informato, alcuni personaggi non sono
La storia può informare il pubblico su cose che accadranno ad altri personaggi, in modo che quando vediamo l’azione, sappiamo che i personaggi non sapevano cosa sarebbe successo.
Es: Vediamo due amanti che discutono in un caffè. È totalmente diverso se: 5 minuti prima del loro arrivo abbiamo visto che una bomba era rimasta bloccata sotto il tavolo. Il pubblico teme per loro, mentre gli amanti non sanno che moriranno molto presto.
Es: In una storia di spie, all’inizio stiamo seguendo diversi dipendenti di una potente amministrazione. Un personaggio sembra essere una spia. È incaricato di indagare sull’identità di una spia nemica, nascosta da qualche parte in questa amministrazione. Quando incontreremo questa seconda spia, avremo un vantaggio permanente su di lui, se ci terremo informati dalla prima spia.
In “Il Piccolo Principe“, il pubblico sa che il Piccolo Principe viene da un altro pianeta, ma la volpe no.
Il personaggio è informato, il pubblico non è
Possiamo raccontare eventi il cui significato è incomprensibile per il pubblico. Naturalmente i personaggi sanno quello che fanno, ma il pubblico avrà bisogno di tempo e di sforzi per indovinare di cosa si tratta.
Vediamo un tizio che mette dei liquidi in un barattolo. Non sappiamo per cosa, ma sicuramente lui lo sa. Quando lo vediamo mettere il barattolo in un’auto, poi quando vediamo l’auto esplodere, capiamo che in realtà stava facendo una bomba! Lui lo sapeva, noi no – ha creato una suspense, volevamo capire cosa stava facendo.
Vediamo che A sta cercando B. Quindi siamo curiosi di sapere chi è questo misterioso B… lo cerchiamo in ogni personaggio che incontriamo, cerchiamo di indovinarlo… E alla fine scopriamo che A è B! In questo caso, la nostra fonte di informazione è stata disonesta e ci ha mentito. Questo è ciò che accade nel romanzo di Agatha Christie L’assassinio di Roger Ackroyd.
In “Game of Thrones“, Lord Varys sapeva fin dall’inizio di essere un opportunista traditore, ma il pubblico non lo sa ancora.
Alcuni personaggi sono informati, altri no
Fa anche la differenza in base a quali caratteri hanno le informazioni importanti.
Immaginate una camera da letto. Mettiamone un paio sul letto: Questa è una situazione.
Ora, mettiamo l’amante della donna sotto il letto mentre la coppia è sul letto: Questa è una situazione diversa.
Ora, immaginiamo che la donna sappia del suo amante sotto il letto: è diverso se non lo sa.
È comunque diverso se l’uomo lo sa e la donna no.
In “Il Padrino“, Michael sa che viene a uccidere il poliziotto corrotto e il mafioso nemico, e che una pistola è nascosta nel gabinetto, ma il poliziotto e il mafioso non lo sanno.