Analisi della sceneggiatura della serie Spy x family: un caso da manuale di distribuzione delle informazioni, ovvero come nascondere i segreti

Dare o nascondere informazioni drammatiche: una tecnica di sceneggiatura fondamentale

La brillante serie animata giapponese Spy x family presenta un caso da manuale di tecnica di distribuzione delle informazioni, che consiste nel creare tensione drammatica nascondendo alcune informazioni.

Come ho mostrato nel mio corso di sceneggiatura avanzata, ci sono tre tipi di “persone” che possono ricevere o nascondere informazioni essenziali per la comprensione di una storia:

• in primo luogo, il pubblico – il lettore, lo spettatore, l’ascoltatore, ecc.
• in secondo luogo, ogni personaggio della storia
• e infine il narratore, quando fa parte del dispositivo narrativo.

Ognuno di questi personaggi può ricevere, nascondere o trasmettere informazioni da o ad altri:

• il pubblico può essere informato dal narratore o dai personaggi
• il narratore può informare il pubblico e (raramente) essere informato da o informare i personaggi
• i personaggi, soprattutto, possono informarsi e mentirsi a vicenda.

Il modo in cui le informazioni vengono trasmesse, o meno, ha un grande impatto sul modo in cui la storia si svolge e sulle azioni dei personaggi.

Un esempio classico dell’effetto narrativo della distribuzione delle informazioni si ha in molte storie d’amore, quando un personaggio si innamora di un altro e lo nasconde o lo annuncia. L’effetto si raddoppia quando i due personaggi coinvolti si innamorano l’uno dell’altro, si nascondono l’un l’altro e poi si rivelano l’un l’altro, dando luogo a scene emotivamente cariche, equivoci, discussioni assurde, dialoghi pieni di allusioni, ecc.

Si potrebbe quindi immaginare uno svolgimento come questo, basato quasi esclusivamente sulla distribuzione di informazioni:

• il pubblico vede che un avvocato si comporta in modo strano con la sua segretaria: la guarda spesso, ma appena lei lo vede si gira dall’altra parte; lei gli dice che ha bisogno di stare da sola con lui per discutere di un caso importante, ma lui risponde che non ne ha il tempo e le consiglia di rivolgersi a un altro avvocato
• quest’altro avvocato, che stava osservando casualmente la scena, prende da parte l’avvocato e gli dice che ha capito il suo giochetto: si è preso una cotta per lei! ma l’avvocato lo nega con forza
• il capo dello studio legale convoca una riunione per aggiornare il regolamento interno dello studio, che vieta severamente le relazioni sentimentali in ambito professionale, a causa di uno scandalo che ha appena infangato uno studio concorrente; questo elemento rafforza la motivazione dell’avvocato, sospettato di essere innamorato della segretaria, a nascondere i propri sentimenti
• la segretaria, informata del contenuto dell’incontro, è triste: il pubblico sospetta che anche lei sia attratta dall’avvocato, ma che abbia il dovere di nasconderlo.
• i due personaggi si dibattono così in un dialogo sordo tra loro stessi e i loro sentimenti ambivalenti per diverse scene, con il piacere del pubblico di sapere chiaramente cosa ciascuno di loro sta cercando di nascondere
• finché non si arriva a un punto in cui i loro sentimenti vincono, e i due personaggi rompono il divieto e ammettono la loro attrazione reciproca; il che non toglie il divieto per tutto questo…
• una volta che sono una coppia, colludono tra loro e con il pubblico per nascondere la loro relazione a tutti i loro colleghi
• ma a poco a poco, alcuni di questi colleghi scopriranno la relazione amorosa proibita
• ecc. ecc.

Spy x family: quando tutti i personaggi principali fanno il doppio gioco e nascondono un segreto

La serie Spy x family si basa in gran parte sulla distribuzione di informazioni e, nella prima stagione, sull’occultamento.

Un doppio gioco… due doppi giochi!

L’episodio 1 racconta di come alla migliore spia di un paese immaginario, di nome Twilight, venga affidato il compito (= lo scopo della trama principale) di creare una finta famiglia, al fine di avvicinarsi a un obiettivo importante, un politico del paese nemico. La spia assume quindi – come racconta un narratore onnisciente – una falsa identità, quella di Loid Forger, uno psichiatra.

Questo è il primo effetto della distribuzione delle informazioni: questo personaggio, i suoi complici nei servizi segreti e il pubblico sanno che Twilight è una spia, che Loid Forger è una copertura; e tutti gli altri personaggi a venire ne sono all’oscuro, cosa che sappiamo anche noi (si noti che il nome stesso Forger è un indizio lampante: in inglese, un’invenzione, un documento falso, è un “falso”. È un po’ come se si chiamasse Loid Faux Papiers).

Nei panni di Loid Forger, Twilight si reca in un orfanotrofio per adottare una bambina. Lì incontra la piccola Anya, un’affascinante bambina di 4 anni.

Ma non appena la scopriamo, ci rendiamo conto che questa bambina ha un potere straordinario: è telepatica e può leggere nel pensiero! Per tutta la prima stagione, solo Anya e noi spettatori sappiamo che ha questa capacità, che crea un legame magico tra lei e noi.

Così vediamo Anya che ascolta chiaramente l’intero monologo interiore di Loid: lui rivela involontariamente di essere una spia, che sta reclutando una ragazza come copertura, e così via. Lei lo sa, noi lo sapevamo già, ma ora sappiamo che lei lo sa. Questo fatto crea anche una forte ironia drammatica: mentre Twilight è appena stato presentato come una spia eccezionale, un maestro dei travestimenti, furtivo nell’azione, insomma un esperto nella dissimulazione, una bambina di 4 anni scopre tutti i suoi segreti in 3 secondi!

Ora che conosce la vera identità di Loid, Anya, una bambina capricciosa appassionata di un cartone animato il cui protagonista è una spia, vede in Loid un padre ideale e fa di tutto per essere adottata. Dimostra a Loid la sua intelligenza compilando un complicato cruciverba: lui si convince e la adotta.

Il pubblico ascolta regolarmente i suoi monologhi, in cui Loid pensa di fare il doppio gioco, ma Anya sente tutto. Il pubblico ascolta anche il monologo interiore di Anya, in cui lei fa finta di niente esclamando “Che bugiardo!” ogni volta che lui le dice delle sciocchezze nel suo ruolo di Loid Forger, con un effetto comico.

Tre personaggi principali che si mentono a vicenda

Nell’episodio 2, Loid continua la sua missione di trovare una moglie falsa. Incontra una giovane e graziosa donna, che inizialmente ci viene presentata come un’impiegata statale piuttosto ingenua e incapace: questo è ciò che credono i personaggi che la circondano, le altre impiegate e il pubblico. Ma quando Loid la incontra in compagnia di Anya, quest’ultima ascolta l’intero monologo interiore di questa giovane donna, chiamata Yor Briar. Questo monologo rivela, sia ad Anya che al pubblico, che Yor non è ciò che dice di essere: in realtà, è una temibile assassina, impegnata anche a svolgere un ruolo socialmente accettabile di piccolo funzionario del municipio, mentre trascorre le sue notti “uccidendo persone”.

Anche durante questo primo incontro, la situazione del doppio atto diventa molto divertente, in quanto sia Loid che Yor cercano di nascondere le loro vere identità l’uno all’altro accettando di fingere di essere una finta coppia, mentre Arya sente tutti i loro pensieri, e noi con lei – il che rafforza ancora una volta la complicità tra il pubblico e la bambina di cui la telepatia magica ci informa. Inizialmente, la scena è conflittuale tra Loid e Yor, ma Anya, sapendo chi sono, fa in modo che diventino effettivamente una coppia.

Da quel momento in poi, la finta famiglia vive insieme in una quotidianità apparentemente normale, dove tutti fanno del loro meglio per nascondere i propri segreti agli altri due:

• Anya non rivela mai di sentire i loro pensieri e di sapere chi sono.
• Loid non rivela mai di essere una spia, anche se passa parte del suo tempo in missione
• Yor non rivela mai di essere un’assassina su commissione, anche se pensa spesso a tutte le persone che ha massacrato e mostra regolarmente un’impressionante abilità di combattimento quando si tratta di proteggere Anya, abilità che è in netto contrasto con la sua copertura di umile funzionario pubblico.

Una volta messo a punto questo espediente narrativo, esso viene mantenuto per 25 episodi, ai quali Anya partecipa il più possibile, dal momento che viene informata del vero obiettivo del padre adottivo, ovvero farle fare amicizia con il figlio del politico nemico per permettere a Loid di avvicinarsi al suo obiettivo.

La copertura si estende ad altri due personaggi

L’effetto di distribuzione delle informazioni si complica ulteriormente quando entra in scena il personaggio del fratello minore di Yor. Questo fratello fa credere alla sorella di avere un lavoro normale, mentre in realtà anche lui fa il doppio gioco: in realtà è un crudele ispettore della polizia segreta, capace di torturare i prigionieri. Anche lui farà fatica a nascondere il suo segreto a Loid e Yor, ma Anya lo leggerà ancora una volta come un libro aperto.

Sempre nell’episodio 14, la famiglia mista cerca di adottare un cane. Lungo la strada, Anya incontra un “cagnolone”, un cane che in realtà è stato vittima di esperimenti scientifici, prima di essere utilizzato da un gruppo di studenti terroristi. Questo cane ha anche una straordinaria abilità, di cui tutti tranne Anya sono all’oscuro: è un medium e ha visioni del futuro che Anya può comprendere. L’effetto di distribuzione dell’informazione si ripete ancora una volta in questa folle storia: solo il cane, Anya e il pubblico sanno di cosa è capace, mentre tutti gli altri, compresi Loid e Yor, ne sono all’oscuro.

Utilizzate gli effetti di distribuzione delle informazioni nelle vostre sceneggiature!

Spy x family è probabilmente lo scenario con più informazioni nascoste che abbia mai visto, un brillante esercizio di stile divertente e accattivante.

Voi narratori potete trarne ispirazione per le vostre sceneggiature:

• Inventare fatti importanti
• Renderli noti, o nasconderli e poi rivelarli, al pubblico
• Far circolare le informazioni tra i personaggi: A dà a B un’informazione e gli proibisce di condividerla, ma B la dice a C all’insaputa di A, mentre D stava spiando di nascosto…

I grandi scenari contengono spesso effetti di distribuzione delle informazioni.

Ad esempio :

• ne Il Padrino, quando Michael Corleone viene esiliato in Sicilia, lui e il pubblico non sanno che è stata piazzata una bomba sotto la sua auto, e lo scoprono solo quando è troppo tardi e la sua giovane moglie ne rimane accidentalmente vittima.
• In Pulp Fiction, Marsellus non era a conoscenza delle vere intenzioni di Butch, e il pubblico lo scopre solo quando Butch vince il suo incontro di boxe anche se è stato pagato per perdere – ma Butch ha scommesso sulla sua vittoria e ha fatto una fortuna!